"Месть всегда была большим стимулом".

Небольшой пост памяти Бушкова Александра Александровича, весьма известного и популярного автора детективного, приключенческого и фантастического жанров.
29 сентября он умер в возрасте 69 лет. Остались десятки книг, изданные общим тиражом около 17 миллионов экземпляров.
Родился Александр Бушков 5 апреля 1956 года в Минусинске, Красноярской области. Семья немного переезжала по области, в результате именно Красноярск стал родным городом и прототипом вымышленного Шантарска – места действия десятков детективно-авантюрных романов Бушкова.
Интересно то, что Александр закончил только обычную среднюю школу. Да и в той учился, по его словам, не слишком хорошо и был изрядным хулиганом. Зато всю последующую жизнь Сан Саныч – так его звали друзья и поклонники – занимался самообразованием, читал литературу всех направлений, скупал все, что мог. Для личной библиотеки он даже надстроил еще один этаж личного дома под Красноярском, где обитал долгие годы. В прессе писатель не светился, по фестивалям и писательским съездам не кочевал, о его личной жизни известно немного, но и специальной тайны он не делал.
Писать короткие фантастические истории он начал рано, удачно попал в несколько сборников еще до Перестройки. Но знаменит стал в середине девяностых сразу с двумя первыми же большими книгами – авантюрно-детективной и фантастической, каждая из которых положила начало серии.

 Фантастическая или даже фэнтезийная книга «Рыцарь из ниоткуда» открыла эпопею Сварога.
Это был редкий для тех времен попаданец в другой мир. Мир яркий, необычный, техно-магический, полный загадочных явлений, головокружительных приключений, борьбы с темными силами и, конечно же, любви.
Вступление уж очень ярким вышло: девяносто первый год, заштатная военная часть в Монголии, всё стремительно меняется, уверенности нет ни в чем. Главный герой, Станислав Сварог (говорящая фамилия для нас нынешних, начитанных и просвещенных) майор ВДВ, человек опытный, циничный, но с нерушимым кодексом чести советского офицера в душе, попадает в другой мир техномагии потому, что здешняя жизнь перестала его устраивать.
Бушков был, получается, флагманом нашего эскапизма, бегства от реальности, которую не в силах ни изменить, ни принять.
Писатель тогда, кстати, неплохо украсил свой придуманный Талар разнообразной терминологией из всех мифологий мира. Интернета тогда еще не было, справочниками да энциклопедиями пользовались не все, поэтому отдельным удовольствием было разгадывать авторские загадки. Что такое вимана, например – с виду маленький домик – и почему она летает, сам ли придумал автор? Оказывается, вытащил из индийского эпоса, с санскрита это будет «небесная колесница» или «летящий дворец».
Бесконечная серия о С.С. Свароге так и осталась незаконченной. Как и приключения Пираньи, крутого спецназовца. Книга «Охота на Пиранью» вышла тоже в 96-м. И тоже сразу стала бестселлером.
После экранизации в двухтысячных, да с Машковым в главной роли, приключения Пираньи обрели новую популярность. Множество переизданий тому подтверждение. От совсем простеньких боевиков первые романы о полковнике Мазуре по прозвищу Пиранья отличались продуманной и хитро закрученной интригой. Не просто беготня и отстрел плохих парней, а загадки и тайны, заговоры и покушения, иногда драма, а вовсе не слащавый хэппи-энд.
В книгах Бушкова – особенно первых – была мощная энергетика, динамичные сюжеты и настоящие герои с большой буквы. Да, он не писал высокой элитарной прозы, за которую дают престижные премии.
Зато писал крепкие боевики, да и лексикон его был весьма обширен. В писательском багаже Александра Бушкова имеются десятки книг мистических, которые начались с литературной переработки «баек бывалых» таежников, геологов, военных, медиков, столкнувшихся на своем пути с необъяснимыми явлениями.

Историей и ее альтернативными путями развития Бушков тоже был немало увлечен. Еще лет 20 назад он писал эссе и книги о том, что могло бы быть. Любопытный опыт, пробуждающий интерес читателей к ключевым событиям истории России и мира.

Александр Бушков оставил нам, читателям, хорошее наследие – книги, которые интересны все новым и новым поколениям, примеры положительных героев, на которых хочется равняться. Оказывается, его уже прозвали «российским Конан Дойлем», то есть, автором, которого с удовольствием читают и взрослые, и подростки.

Маркевич Светлана

Если вы еще не знакомы с творчеством Кристин Ханны, но хотите попробовать, то рекомендую начать с этой книги. Она достаточно характерна для творчества знаменитой писательницы.

Кристин Ханна почти всегда пишет на документальном материале. Откройте последние страницы «С жизнью наедине» и вы увидите послесловие от прототипа главной героини. В жизни ее, оказывается, зовут точно так же. Она говорит о счастливой семье и муже, который смог преодолеет страшные травмы.

То есть – спойлер – якобы неправдоподобный, «ванильный» финал, которым недовольны некоторые читатели, не придуман тоже.

Время действия – середина семидесятых двадцатого века, Америка. Лени Олбрайт четырнадцать лет, она устала от переездов и смены школ. Все потому, что отец ее, возвратившийся после долгого плена с Вьетнамской войны, стал пить и скандалить, без конца терять работу. Тот самый посттравматический синдром во всей красе.

Очередной отцовской идеей как наладить жизнь оказался переезд на Аляску. Товарищ по армии, погибший в тех же застенках, завещал ему, оказывается, домик с участком земли. Но не в привычных южных штатах, а в самом суровом краю…

Лени, глазами которой мы видим события, неглупая и наблюдательная девочка. Она уже начинает осознавать, что ее семья живет по каким-то неправильным законам больной, искаженной любви. Эти вечные клятвы отца не пить и их нарушения, эти вечные провокации от слишком молодой и красивой матери и скандалы на этой почве. Что уж говорить о ночных кошмарах отца!

Аляска станет воистину испытательным полигоном для маленькой семьи.

Автор пишет свой «фон» очень достоверно. Аляска почти равноправный герой, а уж люди, ее населяющие, так просто одни из самых колоритных персонажей, которые попадались мне в последнее время.

Книга читается легко, но само содержание её – тяжелое испытание для читательских нервов. Зато тема созависимых отношений, возможно, станет вам понятнее, количество возмущенных риторических вопросов, типа «я не понимаю, как можно терпеть такое, что это за любовь, почему она не уйдет?» чуть-чуть уменьшится.

Мне кажется, автор дает нам еще и очень яркую тогдашнюю картину мира. Семидесятые, помните? В Америке тогда женщина не могла открыть счет в банке без разрешения мужа. Не знали? А так было.

Мир обычных, весьма небогатых людей, тяжким трудом вырывающих у природы себе ресурсы на пропитание, тоже получился у Ханны на отлично.

В результате вышла с одной стороны камерная семейная драма, с другой стороны – чуть ли не эпичное полотно жизни и выживания простых американцев. Они похожи на первопроходцев. Неласкова природа к человечкам, но как же она величественна и прекрасна!

Маркевич Светлана

«… Хочешь, я буду кошкой…

Может, чёрной или белой, но лучше трёхцветной, и ты будешь кормить меня консервами, будешь гладить меня за ушами… Я буду твоей неаполитанской кошкой… И никто, слышишь, ни одна душа об этом никогда не узнает… Только позволь мне остаться  здесь, с тобой…»

А. Данилова «Неаполитанская кошка»

Если бы меня попросили в двух словах сказать что-то об этой книге, я бы сказала, что это история о любви. Несмотря на то, что она имеет подзаголовок «Психологический детектив» и написана известным автором романов именно детективного жанра Анной Даниловой.

На что способна любящая женщина? А женщина, потерявшая любимого? А женщина, узнавшая, что потерянного любимого можно найти? На многое. В этом нас уверяет автор романа, написавшего эту историю.

У нашей героини Зои Валентиновой семь лет назад пропал муж – крупный учёный, биолог. Просто исчез во время их поездки в лес. На шоссе нашли лишь его окровавленные кроссовки. Полиция долго разбираться не стала, быстро закрыла дело, решив, что Алекса – так звали мужа  Зои – просто сбила машина, а труп увезли с собой, чтобы спрятать. Зоя почти смирилась с участью вдовы, долгие годы оплакивая любимого. Она полностью поменяла образ жизни, перебралась жить на дачу, занялась выращиванием роз. Ограничила общение с друзьями. Возможно, жизнь её и дальше продолжалась бы так спокойно и печально, если бы не вмешался случай. Соседка Зои Лада принесла её запись видео, снятого в Неаполе в рамках кулинарного канала, где Лада увидела на заднем плане Алекса, гуляющего по набережной и кормящего кошек. Но вот Алекса ли? Как он мог туда попасть? Почему не даёт о себе знать? Может быть, это его брат-близнец или двойник? Просмотрев видео десятки раз, Зоя не смогла найти ответ на эти вопросы. Но желание вновь увидеть любимого мужа или хоть мужчину, так на него похожего, было настолько сильным, что она в тайне от друзей отправляется в Неаполь. И с момента приземления самолёта в Неаполе с Зоей начинают происходить события, о которых говорят: «Ни в сказке сказать, ни пером описать!»  Автор романа поведёт нас вместе с Зоей по тем «неожиданностям», которые встретятся ей в этом итальянском городе.

События, которые с ней произойдут, будут настолько странными, что сама наша героиня усомнится в своём психическом здоровье. И лишь одна реальная цель – найти мужа – будет вести её через все испытания, потери и преступления.

Найдёт ли она Алекса? Или тот, кого она увидела на видео, совсем другой человек? На эти вопросы вам ответит автор в самом конце книги. Хочу отметить, что «Неаполитанская кошка» – один из самых увлекательных романов Анны Даниловой. Автор умеет хитро переплести события, подкинув ложные находки. Иногда, читая романы Даниловой, уже в середине книги кажется, что всё становится понятно. Не тут-то было! Анна Данилова – мастер неожиданных финалов. Порой лишь на последних страницах её книг понимаешь суть рассказанной истории. В романе «Неаполитанская кошка» тоже необычный финал. Я бы даже сказала, на уровне фантастики. Но, поразмыслив об окончании истории, я подумала: «Может быть, автор просто не знает, что дальше делать с героями?»

Валерия Базлова

Автор хороший, пишет увлекательно, живо, ярко. Заглавные персонажи у нее просто замечательные. Для всех поклонников канонических правильных девушек – не стервозных, честных, верных – эта книга просто подарок.

Сначала мы видим ее, Наташу, глазами Александра, который тоже всем хорош, мечта возвышенных грёз хороших девочек всех возрастов.

На южном курорте Александр встретил девушку, сразившую его одним взглядом серебристо-зеленых глаз. Но девушка оказалась замужем, и замужество, по наблюдению Александра, не было счастливым.

Так что мы, читатели, начинающие со второй главы знакомиться с пухленькой, нелюдимой, погруженной в учебу студенткой Наташей, уже в курсе, что ждут ее немалые испытания.

Но, для начала влюбленность, которая застила глаза так, что неглупая вроде девушка не заметила манипуляций.

Не буду пересказывать, все закончится самым наилучшим образом, даже не сомневайтесь. Но героине придется пройти через тяжелые эмоциональные потрясения.

Предательство пережить очень и очень сложно, знаете ли. После такого люди частенько перестают доверять кому бы то ни было, им бывает очень сложно поверить в искренность даже своих чувств.

Ирина Волчок не устраивает своим героям слишком жутких приключений. Все в рамках законодательства и, самое главное, в рамках опыта любой женщины. Читают-то женщины! И каждая примеряет на себя, пусть неосознанно, все сюжетные ходы.

Наверняка, любая из нас, читая особенно напряженные моменты романтических книг, внутренне плакала, смеялась или испуганно кричала: «куда ты? Не ходи с ним, он гад, разве не видно!».

Собственно, в этом и состоит удовольствие от чтения романтических историй. Мы, читатели, знаем, что всё будет отлично, добро победит, любящие сердца будут вместе, это ж не реальность, а сказка для взрослых. Поэтому переживания героев, несмотря на накал эмоций, не разрывают сердце в клочья.

Рекомендую даже 14+, хоть такой маркировки не существует. Никаких эротических сцен в книге нет, ненормативной лексики тоже. Зато есть чему поучиться в жизни и отношениях.

Маркевич Светлана

Книга не новая, впервые вышла в 2014 году. Переиздание имеется у нас в детском отделе, что немного меня беспокоит. Книга скорее янг-эдалт, если по современной терминологии, то есть, для и про юных взрослых, которые уже не школьники. Дело не в том, что персонажи ведут себя непристойно. Как раз наоборот, частенько по-детски глупо.

Итак, по сюжету у нас тут дорожные приключения во всей красе, с нелепыми детскими разборками иногда, с ссорами и примирениями. Автобусная поездка талантливой молодежи, российской и германской, по Золотому Кольцу. Но есть нюансы…

Повествование ведется от первого лица юного журналиста и начинающего блогера. Он, конечно же, рисуется, бравирует своей начитанностью, обожает язвительно подкалывать собеседников. Да, словарный запас у ГлавГероя велик, да, чувство юмора немного абсурдное. Зато, если вы оцените – вам будет и вправду смешно.

Оценят ли читатели-подростки, вот вопрос! Утешаю себя мыслью, что я недооцениваю подрастающее поколение.

Так вот, юный блогер называет себя кусателем ворон (это длинная история, прочтите сами), по смыслу мы бы раньше назвали его бичевателем пороков, борцом за правду. Он пишет о недостроенных дорогах, порушенных мостах, разворованных из городского бюджета деньгах, но облекает свои статьи в совершенно сказочные формы, чем вгоняет в ступор редактора местной, провинциальной газеты.

И вдруг является бывший друг, сделавшийся членом молодежного правительства области, и предлагает престижную поездку, мол, будут талантливые немцы, наши таланты, ну и ты наш летописец. А по факту «наши юные таланты» оказываются несколько проблемными детьми чиновников, пропихнутые в тур ради грядущей поездки в Германию по обмену.

Жители неназванного провинциального городка знают друг друга, кто-то бывшие одноклассники, кто-то бывшие враги или соперники.

«– Да, компания хорошая подобралась, – согласился Жмуркин. – Поэты, спортсмены, филантропы… Меня вот эта Жохова смущает только…

Это он сказал уже негромко.

– Она все время читает что-то… Что она там читает?

– Книги, – ответил я.

– Книги… Книги – это, конечно… Хотя странно. Кто сейчас книги читает? Это нормально?

– У нее папа – библиотекарь, – соврал я, – вот с детства к чтению и приучил. Патология, но что поделаешь?»

Вот такой шутник наш рассказчик.

Наивные залётные немцы принимают на веру почти все глупости, которые озвучивает им ГлавГерой, и что Пушкин был тут в каждом доме, и что порка розгами сродни массажу.

Автобус ломается в самой глуши на боковой дороге, что ж, это было ожидаемо. Провинциалы, но таки горожане оказываются в деревне Ефимов Ключ, лишенной электричества, а значит связи, но полной странных загадок и чудес.

Получилась не просто дорожная история, а несколько историй взросления, что просто замечательно.

Рекомендую всем, не только подросткам.

Маркевич Светлана

Трудности - это не наказание за прошлое, а испытание ради будущего.

книга из библиотеки ЛитРес

«Маленький город у дальнего ледяного моря. Трое детей, которые любят гулять там, где не следует, находят и спасают раненого мальчика. Вскоре они понимают, что их новое знакомство может оказаться опасным. А тем временем в городе убивают детей, и только трое друзей могут знать, кто это делает. Спустя многие годы им придется снова собраться вместе, чтобы преодолеть воскресшее прошлое», – вот такая аннотация у книги.

В безымянном городе О. многие опознали Ошу, самый северный сахалинский городок. Автор и сама там жила, так что книга в некотором роде модный автофикшн. То есть, вымышленная история про вымышленных людей, но на своем личном, проверенном материале.

Книга страшноватая, вязкая, тягучая, затягивающая в натуральное безумие. Тут нет стремительных погонь с перестрелками, расследований маньячных дел. Тут есть прошлое, неотделимое от настоящего, тут есть время, которое застыло и люди завязли в нем, как мухи в янтаре.

Многие критики заметили сходство общей канвы с романом «Оно» Стивена Кинга. Компания детей из неблагополучных семей, их борьба с неким древним злом, взросление, новая встреча уже взрослыми, чтобы добить, так сказать, недобитое зло.

Шаинян в отличие от Кинга не делает чётких разбивок на главы прошлое-настоящее. Даже абзацы ненадежны, вот взрослая Яна говорит со взрослым Филиппом, а вот уже слетает с крыльца и несется в стланники десятилетняя девчонка.

То есть, самое натуральное нелинейное повествование.

Автор очень умело нагнетает эмоции и давящее ожидание беды. Она не описывает словами, а подает через ощущения тела героев. Оттого, когда читаешь, у тебя может так же холодеть в животе, дрожать руки. А туман, ох, этот морской туман, который так и норовит забраться в голову и изменить реальность, подменить фигуры, черное на белое, хорошее на плохое.

Карину Шаинян не так волнует природа мистического зла (сакраментальное, а был ли Голодный Мальчик???), как природа зла бытового, обычного, не кровавого, бесконечный круговорот бытового насилия, атмосферы нелюбви и холода.

Вообще, это странным образом сочетается с ностальгией по советскому детству, когда все ходили с ключами на шее. Время действия – середина восьмидесятых и начало двухтысячных. Я бы сказала, что тосковать по бесприютному детству героям точно не приходится. А вот что испытают читатели?

Если вам нравится чёткая структура, логичный сюжет, здесь правые, тут виноватые, эти хорошие, а те – плохие, то не открывайте «С ключом на шее», никогда-никогда, заклинаю вас!

Я не могу с уверенностью причислить роман ни к одному из жанров. Мистический триллер? Хоррор? Мальчишеские ужасы? Просто отличная проза?

А вот если вы никуда не спешите и желаете с чувством, с толком, с расстановкой немножечко сойти с ума, погрузиться в затхлую, несмотря на пронзительные ветра, атмосферу маленького города, то вам сюда. Здесь пахнет нефтью, соленым океаном, торфом и безнадежностью.

Маркевич Светлана

«Наводя порядок в доме, вы наводите порядок и в жизни».

Мари Кондо

«Лето – самое время заняться уборкой в доме, ремонтами и перестановками», - так думают многие. Кто-то даже жертвует своим отпуском для такой цели. Ну что ж, у каждого своё представление о жизни и свои приоритеты. Конечно, приятно жить в чистом, удобном доме, где всё на своих местах, нет ничего лишнего, и всё под рукой. Как сделать свой дом именно таким? Сегодня я предлагаю вам книгу, где советы даёт японский автор. Мари Кондо – самый востребованный в мире консультант по наведению порядка и автор революционного «МЕТОДА УБОРКИ КОНМАРИ». У неё более 4 000 000 последователей в 34 странах мира. Почему бы вам не стать одним из них?

Итак, заглянем в книгу. «Я научу вас, как навести порядок один раз и навсегда, - говорит автор. – Если в двух словах, приводя свой дом в порядок, человек приводит в порядок свои дела и своё прошлое». Обещание заманчивое. Не забывая, что автор у нас из Японии, а там несколько другие менталитеты, всё же попытаемся приспособить советы Мари Кондо к своей жизни. Представьте себе, некоторые из них вполне гармонично вписываются  в нашу жизнь. Думаю, многие из вас задавали себе вопрос: почему мы не можем поддерживать порядок в своём доме? Мари Кондо достаточно категорична в ответе: просто не умеем убираться. Но, согласитесь, уборка – не самое увлекательное занятие, на которое даже фанатки чистоты и порядка не хотели бы тратить много времени. «А много и не надо, - говорит автор. – Надо это делать не каждый день понемногу, а раз и навсегда». Надо пересмотреть свои привычки и сложившиеся взгляды на уборку. И в начале – избавиться от ненужного. От того, что захламляет наше жильё и не приносит ни уюта, ни радости. Готовы? Мари предлагает нам свою систему: прибирать (и разбирать завалы) не по отдельным помещениям, как у нас обычно принято, а разделив все свои вещи на категории и  проводить разбор именно таким образом. Всё, что мы храним дома, делим на группы: одежда, книги, документы и «комоно» - так Мари Кондо обозначила группу «разное», от пуговиц и косметических принадлежностей до кухонных приборов и просто коробочек, где зачем-то что-то лежит и хранится. Каждую из этих групп автор предлагает поделить ещё на подгруппы. А для того, чтобы решить, нужна ли вам эта вещь, обязательно надо подержать её в руках и подумать, приносит ли она вам радость. Не могу пересказать вам всю книгу, но поверьте, что читать её и делать для себя заметки очень увлекательно. Узнаёшь свои ситуации и планируешь в самое ближайшее время хоть какую-то из «категорий» разобрать. А в идеале – и весь дом привести в порядок.

Конечно, не могу не сказать, что методика Мари Кондо многим покажется довольно жёсткой и даже жестокой. Но мы с вами вправе сами выбирать, что нам подходит, а что нет. Меня, к примеру, несколько покоробило небрежное отношение к книгам и советы, что из книг надо «выбросить». Хочется думать, что японский автор под словом «выбросить» имел в виду не их физическое уничтожение, а передачу в другие руки.

В книге «Магическая уборка» много полезных советов, как компактно хранить разные вещи, особенно в тех ситуациях, когда места для хранения совсем мало. Вы задумаетесь, какие эмоции дарят вам те предметы, которые вас окружают. Решите для себя, что надо хранить дома, а что пора выбросить.  К тому же автор обещает вам, что обновлённый по Методу КондоМари дом сделает и вашу жизнь радостной и обновлённой.

 «Бонус» для всех, кто заинтересовался системой Мари Кондо, собирается  прочитать книгу и принять к сведению её советы. Я предлагаю вам ознакомиться и со второй её книгой; «Магическая уборка на работе: создайте идеальную атмосферу для продуктивности и творчества в офисе или дома».

Валерия Базлова

Я просто обязана похвалить этот роман, потому что ругают его две трети читателей. Сейчас не то что раньше, «письма в редакцию» пишут примерно каждый первый, да сразу на всеобщее обозрение выкладывают свое мнение.

Да, роман сложный, да, в нем разговоров больше, чем действия. Умных, возможно, заумных разговоров. Но это беседы о будущем человечества! О путях развития человечества!

Допускаю, что «Сорока на виселице» находится на диаметрально противоположном краю от сотен и тысяч как бы фантастических книжек про одинаково героических попаданцев-исправлянцев неугодного прошлого и одинаково красивых, находчивых попаданок прям в объятия короля-дракона.

Если читатель вырос на достаточно простых приключениях (в космосе, в прошлом или будущем) с обязательной романтической линией, то ему будет неимоверно трудно одолеть пятьсот страниц научно-философских размышлений.

Эта книга не дает ответов! Вот главная роскошь и главное сравнение с книгами Стругацких. Веркин, как и великие братья, предоставляет читателю самому поразмыслить и домыслить картину будущего нашей Земли.

Вообще со Стругацкими некоторые критики сравнили недаром. Некие общие моменты, штрихи к картине мира явственно с уважением переняты у знаменитого Мира Полудня. «Мировой Совет», «Ойкумена», некоторые названия, сами факты, что побежден голод и бедность, неравенство и вредные производства, человечество привольно расселяется в освоенном космосе. Красота и благолепие… Конечно же красота, но всегда есть те, кто привычно и не задумываясь пользуется благами и те, кто рвется вперед, в дальний космос, опасные эксперименты и рискованные испытания, чтобы и принести в результате те самые блага большинству.

В центре повествования всего пятеро героев и далёкая планета Реген, на которой строится загадочный Актуатор, гигантская машина, которая либо сделает прорыв в другое измерение, либо окажется пшиком, надувательством, как и вся синхронная физика. Вот вокруг этой самой синхронной физики вертится большинство разговоров. И смыслов всей истории.

Любопытно, что Веркин снова, как в книге «Через сто лет», главным героем-повествователем делает простака. Возможно, чтобы дать более незамутненный наукой взгляд?

Повествование затягивает. Это какая-то магия! Хотя я понимаю некоторые приемы, с помощью которых автор сделал свой текст таким погружающим в абсурдный мир высоких теорий и неоднозначных практик.

Нет отбивок абзацев при переходе на внезапную вставную историю, диалоги коварно маскируются под читаную вслух книгу, персонажи нередко обнаруживают себя во сне или не там, где они были только что…

Недаром «поток Юнга» – основополагающее понятие синхронной физики – является почти равноправным героем-персонажем книги. Читая, ты как будто попадаешь в поток и тебя несет так, что отложить книгу не представляется возможным. Тем более невозможно читать что-то другое параллельно, как я частенько делаю.

Я категорически против аудирования. Чтец голосом и интонациями расставляет акценты, выделяет некие эпизоды, ретуширует другие. Получается почти экранизация, то есть, авторский продукт, и вовсе не того автора, писателя, который создал книгу.

А уж в случае с «Сорокой на виселице» получается особенно яркая разница. Очень уж неоднозначная история. Каждый читатель увидит тут своё.

Мне новый роман Веркина дал надежду, как ни странно. Надежду на настоящее счастливое будущее для всех. Да, не беспроблемное будущее, но это проблемы совершенно иного порядка.

Как же великолепно не мучиться (в книге, не в реале) ужасающими вопросами нищеты, голода, преступности, нападения злобных инопланетян, а строить планы на заселение новой планеты, строить актуатор, дрожа от нетерпения, ждать результата эксперимента, просто строить, а не разрушать.

Маркевич Светлана

Открытый финал, ух сколько копий сломано в битвах вокруг этого понятия.

Самое главное, что касается современной печатной и сетелитературы – вечная путаница между открытым, сложным, плохим и слитым финалами. Блиц-опрос сетевых писателей показал: как читатели, авторы частенько возмущаются, что в книгах бывает намёк на продолжение вместо настоящего, эталонного открытого финала. А сами в тоже время пишут нечто подобное. Но признаются во грехе только под пытками.

Начнем строить доказательства от противного. И первым будет то, что печалит больше всего – слитый финал.

Бывает, что автор устает от своих персонажей, написав слишком много сюжетных поворотов и конфликтов. Пишет, пишет новую «Войну и мир», начинает путаться в хитросплетениях геройских отношений, кто кому с кем изменил, кто кого предал, любил, убил или не добил. И однажды решает закруглиться, наплевав на неподобранные хвосты и не выстрелившие ружья. Быстренько, за десяток страниц, женит сотню персонажей, прикапывает всех злодеев, водружает корону на ГГероя и объявляет, что это хорошо.

Слитый или скомканный финал легко увидеть именно по торопливости. То повествование текло неспешною рекой, подробности быта и обстановки радовали любителей занавесочных историй, экшен равномерно перемежался с постельными сценами, а то вдруг хоп-хоп и все закончилось. Читатель в недоумении чешет затылок: подождите, а как же Икс с Игреком? А Эн с Эм? Где они? Топовые персоны, это еще не всё, второстепенные брошены и позабыты, в лучшем случае упомянуты в одном предложении.

Тут метку «открытый финал», как принято в интернете, на литературных платформах, ставят, по-моему, для подстраховки. Претензии? Оборванные второстепенные линии сюжета? Не, ребята, вы просто не понимаете, это же открытый финал, дальше фантазируйте сами, если охота, а я пошел новую главу нового романа писать.

В принципе, такое практикуют и множество авторов простеньких ЛР (любовных романов). Раскручивали, раскручивали столкновение характеров, дева колючки выпускала, властному ГГ язвительно отвечала, хвостами крутили оба, какие-нибудь злые-богатые непристойно лапали, может даже детектив с триллером случились, типа похитили или секреты фирмы потянули, да на трепетную лань подозрение навели. И тут лимит слов закончился и честным пирком, да за свадебку, злодея в кутузку и всем счастье. Читатель опять недоуменно хлопает глазами на двухстраничный эпилог после пятисотстраничного бурления страстей. И робко надеется на продолжение.

Тут я плавно перехожу к пункту второго списка как бы открытых финалов.

Окончание первой книги, продолжение следует.

Эти слова могут быть даже напечатаны курсивом. Или подразумеваться в сетевой книжке, если автор еще не решил, писать ему или нет дальнейшие приключения.

Кстати, если в яндексе набрать запрос «открытый финал википедия», то выходит: «Клиффхэ́нгер (англ. cliffhanger или cliffhangerending, досл. вцепившийся в обрыв) — художественный приём в создании сюжетной линии (в литературе или кино), в ходе которой герой сталкивается со сложной дилеммой или последствиями своих, или чужих поступков, но в этот момент повествование обрывается, таким образом, оставляя развязку открытой до появления продолжения. Этот приём часто используется авторами, чтобы увеличить вероятность того, что зрители будут заинтересованы в продолжении в надежде узнать, чем закончилась история»

Ну и вот, висит, значит, наш герой на скале, пальцы немеют, ноги болтаются над бездонным ущельем с монстрами и кипящей лавой, по-над головой страшные враги бродят, а в это время автор работает, учится, живет и в ус не дует. Ну то есть иногда вспоминает, что скоро дедлайн, надо срочно писать очередную главу, но проза жизни – это вам не некоммерческая проза.

Внимательно перечитайте определение. Разницу заметили? Не открытый финал, а открытая развязка. Эпизода, всего лишь эпизода.

Поэтому, мне кажется, не стоит лепить метку «открытый финал» – не он это, не он! – на работу в процессе, даже если она формально закончена, а автор только и ждет вопля «проду!».

Пункт третий, настоящий. Придется его разбить на подпункты по, даже не знаю, как сформулировать правильно, оттенкам, эмоциям и побудительным мотивам, жанрам или направлениям.

Предположим, писатель продумал красивую композицию с завязкой, кульминацией и развязкой, отлично сбалансировал все части, сел и написал историю. Но закончить решил не ясно-понятно, тут белое, тут черное, вот герой, а вот гадский гад, любовь форева, они жили долго и счастливо или любовь погибла, пожинайте плоды, идиоты («Ромео и Джульетта»).

В каком бы жанре-направленности автор не написал, произведение у него будет совершенно точно не из простых. На подумать. А вот о чем думать? Вроде бы я нащупала еще одну классификацию открытых финалов. По жанрам и направлениям.

1. Истории с ведущей романтической линией. Открытым финалом в данном случае станет отсутствие традиционного для любовной истории ХЭ.

Автор может придумать максимально разных героев: с чудовищной разницей в возрасте, с каким-нибудь физическим недостатком одного из или смертельной болезнью, ах, как был романтичен туберкулез когда-то… или создать мужского персонажа совершеннейшим отморозком на службе зла. То есть, шансов на совместное будущее у персонажей не будет.

Автор может вести сюжетно к сближению, даже жаркой любви дать, протаскивать персов через череду конфликтов, лишений, разлук и примирений, дразнить читателей возможным хэппи-эндом. Ну а вдруг, а вдруг за оставшиеся сто страниц отморозок, хе-хе, растает? Поверит, что не все люди бессердечные сволочи, с которыми разговор короче выстрела в спину, что бывают исключения, вот оно, исключение, смотрит оленьими глазами и заранее прощает все грехи. И это не игра, не подстава, не розыгрыш… Или таки за углом прячутся журналюги с камерами наготове и микрофонами наперевес? Проще заползти в свою раковину обратно, написать: «я тебя недостоин» и уплыть за три моря.

Ну вот вам и открытый финал. Приключения, если они были, закончились, злодеи побеждены, расходитесь, все свободны, но неидеальный герой показал лишь крохотные подвижки во внутренних изменениях и… и все. Читатели могут сколько угодно требовать в комментариях: «Автор, проду, проду давай!!!» или строить предположения, что было бы если бы.

Вариации на тему могут быть, если автор использует финт ушами с возможной-вероятной смертью одного из заглавных персонажей. «Вам и не снилось» читали? Смотрели? В фильме как раз можно увидеть и ХЭ (он выжил, выжил!!!) и открытый финал (а вдруг нет???). В книге открытый финал точно. Как и в романе «Замыслил я побег». Оставил Ю. Поляков своего раздираемого бабами персонажа стоять на карнизе. Упадет, не упадет? Или сам прыгнет, не желая сделать шаг ни к одной из них?

Вот, глядите что выходит с романтической линией. Какими бы средствами авторы не устраивали свой открытый финал, основной вопрос, сверлящий мозг читателю – как же вышло, что они не вместе?

Ответов столько же, сколько читателей.

1.2 Сюда внесу семейные саги, о которых писала отдельную статью. Там и романтика, и драма, и всевозможные приключения с детективом и фантастикой может быть. И – барабанная дробь – открытый финал. Потому что семейная сага не может быть закончена по определению. Все равно последнее, самое юное поколение генеалогического древа, описываемое автором, подрастет и отправится вершить свои ошибки с подвигами. А продолжение напишет наследник писателя. Примеры в мировой литературе имеются.

2. Впечатляющий корпус разножанровой или внежанровой литературы, в котором романтические линии могут болтаться на периферии, либо отсутствовать напрочь. Детективы и триллеры, фантастика со всеми под-жанрами от магреала до НФ.

Открытые финалы нередки. Их можно вчерне разделить напополам. Первая часть будет попроще, но нервишки защекотать может до полной бессонницы.

2.1 «Наши» победили или нет???

Такое безобразие практикуют мастера хоррора, фэнтези, мистических триллеров и прочего экшена с #кровькишкиивсепадохли. Это когда выжившие герои, обнявшись, уходят в рассвет, а в это время за их спинами (или крупным планом на большом экране, чтоб зрители не пропустили) в монолитно слипшейся после магической битвы земле змеится трещина, что-то там подозрительно мельтешит. И зловещий шепот «айлбибек» доносится из сабвуфера.

Ясное дело, что намек на проду будет понят-принят при достойной кассе. Но вполне можно закончить и на этом, пусть зрители-читатели хоть о чем-то задумаются. Есть шанс, что столь выдающееся произведение не затеряется в череде клонированных собратьев.

2.2 Набор вопросов посложнее, почти из достопочтенного советского литературоведения: чему учит эта книга. Ой, ну то есть, что важного постигли персонажи, как повлияла катастрофа на все человечество или его жалкие остатки, как бы я поступил и т.п.

В пример опять несу любимое постапокалиптическое «Противостояние» Кинга с сакраментальным диалогом в конце: «Как ты думаешь, люди чему-нибудь научатся? Не знаю…»

У Стивена нашего Короля Ужасов полно историй с открытыми финалами. От простых «мы победили зло или не до конца?» до позаковыристее.

2.3 «Так были демоны или у персонажа крыша поехала?»

Обожаемый мною вопрос в открытом финале хорошего магического реализма. Примеры я уже приводила: М. Галина «Автохтоны» и К. Джез-Кук «Мальчик, который видел демонов».

В идеале магический реализм весь должен быть с открытым финалом. Куча вопросов, толпа(нет) персонажей, каждый со своей правдой, психологические заморочки такого накала, что волосы дыбом. Да, вот хоть «Сто лет одиночества» возьмите. Вы точно можете сказать, чем закончилась книга? И что она закончилась?

3. Нравственные, этические и даже научные вопросы. Пусть будет отдельным пунктом.

 Об одной новинке, которую я сразу купила в бумаге, расскажу: К. Зарубин «Повести л-ских писателей». Эталонный внежанровый роман. Фантастика, безусловно. Но какая именно, вот странно, не обозначить. Начало, похожее на уютный литературоцентричный детектив, звонкий, прозрачный язык изложения, тайна загадочной книги с предсказанными реальными событиями, которую читали разные люди на разных языках. Книга все никак не дается в руки, истории и документы смешиваются, тасуются, как карты таро, персонажи сходятся, расходятся, таская за собой читателя по временам и странам, тайны постепенно открываются, обрастают фантастической плотью. Читая, ты и живешь там, внутри и начинаешь воображать, что книга вторглась в твою реальность. Комбинация из НФ, магреала и просто отличной прозы работает как спусковой крючок фантазии, надежды и жажды знания. Как-то так, если коротко и без спойлеров.

Финал оглушает и оставляет список вопросов длинной в бесконечность. Но он такой и должен быть, настоящий, эталонный открытый финал.

Сюда же хочется причислить еще одну книгу с идеальным открытым финалом: «Жук в муравейнике» Братьев Стругацких. По воспоминаниям бодрых пенсионеров, бывших членами КЛФ (Клубов Любителей Фантастики) в советские времена, споры вокруг финала «Жука…» доходили до натурального мордобития. Настолько расходились мнения читателей о том, что имели ввиду авторы, прав или не прав был Экселенц, столь радикально рубанувший гордиев узел проблем «подкидышей Странников», как бы пошло развитие человечества, если бы…

Подытожу. Открытый финал книги или фильма – не обрыв повествования с намеком на продолжение. Это просчитанный и непростой ход автора, волшебный двигатель для читательских эмоций, ума, воображения, любознательности.

Открытый финал труднее для восприятия, чем закрытый (как в классическом детективе). Мозг наш, человеческий, стремится к простоте или нагло ленится. А ведь вопросы, возникающие после прочтения нелёгкой книги, тревожат не только интеллект, но и эмоции, заставляют работать организм по всем статьям. Сама частенько откладываю сложное чтение, не желая после маяться бессонницей или тоской.

Если кто хочет написать и не знает, как, обращайтесь. Нет, не ко мне. К жизни, к обычной, повседневной жизни: своей, окружающих, родных и близких, далеких и знаменитых, заурядных и нестандартных. Каждый наш день – это история с открытым финалом.

Маркевич Светлана